La entrada Reforma del Palacio de la Mayordomía para apartamentos turísticos se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Un edificio del que tenemos poca información gráfica, a excepción de algunas fotografías, pero que si fue bien detallado en los “Apuntes Históricos de la Villa de Puente Genil”, por Antonio Aguilar y Cano y Agustín Pérez de Siles.

Atendiendo a los libros de historia, a los relatos del Cronista de la Villa, al material gráfico, a las planimetrías de la zona y a los recuerdos de los vecinos que la vieron en pie, hemos podido hacer una secuencia histórica de la ermita y levantar una planimetría de la misma.

Desconocemos su datación exacta, aunque ya aparece en las actas más antiguas de la historia de Puente Genil

La Iglesia estaba formada por una pequeña nave abovedada y terminaba en una cúpula esférica de pequeñas dimensiones.

El espacio comprendido debajo de la cúpula formaba el presbiterio, ocupando el frente el altar mayor, con retablo de madera.

El edificio fue sufriendo diferentes reformas y modificaciones a lo largo de su vida, aunque nunca con la rotundidad que necesitaba.

La falta de concepción de protección del patrimonio histórico, que llegó a ser hiriente durante algunas décadas del siglo XX, y la necesidad de la Iglesia de deshacerse de algunas de sus propiedades (difíciles de mantener), provocó que la ermita se abandonara durante muchos años a su suerte hasta que finalmente, terminara por ser demolida a principios de la década de los 70.

Con su desaparición, no solo perdimos uno de los edificios más antiguos de nuestra ciudad, sino también, un símbolo de un barrio y un patrimonio artístico que la ermita contenía, que en el mejor de los casos, se dispersó por otras parroquias.

En su lugar, nos quedó una pequeña plaza, bien conservada pero que en ningún caso era capaz de dotar al barrio de la rotundidad, la armonía y la riqueza espacial que confería la Ermita, que se levantaba como un hito reconocible desde tiempo inmemorial.

La idea que propuso nuestro estudio, inspirada en el Franklin Court de Filadelfia de los arquitectos Denise Scott Brown y Robert Venturi, era la recuperación del volumen de la Ermita, que entendíamos una solución atractiva, fácil de ejecutar y muy asequible.

Hemos levantado la volumetría general del edificio (conseguida después de un estudio histórico del antiguo edificio), a través de una estructura metálica ligera que espacialmente la vuelve a situar en su lugar, devolviéndole al histórico barrio de las Cantarerías la presencia de su elemento más importante a lo largo de los siglos.

Entendíamos que esta solución recuperaba la presencia de la desaparecida Ermita, minimizando en parte el grave agravio que su pérdida supuso a nuestra historia, a nuestro patrimonio y a nuestros descendientes.

La nueva Ermita ha de convertirse de otra vez, en centro focalizador del barrio, al mismo tiempo que su construcción, no interfiere en la función de la actual plaza, que puede seguir usándose por los vecinos, como venía haciéndose hasta la fecha.

Nuestro proyecto plantea básicamente la recuperación de la IDENTIDAD de un espacio tan emblemático como “La Barrera”, y se erige como una crítica a la pérdida de tantos edificios históricos que hoy no podemos disfrutar.

Paralela y conjuntamente, se proponen dos actuaciones a la ejecución del proyecto de recuperación volumétrica, como son la colocación en sus lugares originales (en la nueva ermita) de la campana y la imagen Mariana que se situaban en la espadaña.

La Virgen de los Reyes, una escultura que durante casi medio milenio ha formado parte del “vecindario” local y cuya devolución, entendemos, sería factible (ya se han comenzado los trámites).

La campana de la ermita, hoy en la aldea de El Palomar, recuperaría su lugar de origen, donde estuvo situada desde su fundición, en el año 1554.

A modo de resumen de nuestra intención, hacemos nuestras las palabras del historiador pontanés Javier Villafranca:

“…con la realización del proyecto, la plaza de la Mananta aumentaría significativamente la función para la que fue concebida; y es la de ser punto de reunión y encuentro de los vecinos. Bajo la ermita los mayores podrían mostrar a los más jóvenes cómo estaba ésta distribuida, albergar encuentros y actividades, revitalizar un espacio de convivencia infrautilizado, servir de referencia a los turistas y viajeros que nos visiten, trasladándoles la especial sensibilidad de Puente Genil hacia su cultura, Historia y patrimonio”.

Para saber un poco más sobre esta desaparecida ermita, os dejamos un enlace en el que el historiador Javier Villafranca nos habla sobre ella. Pincha AQUÍ.

Descarga panel resumen del proyecto: panel resumen.

La entrada Volumen Ermita de Santa Catalina se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Fue promovido por Antonio López Muñoz (El Palomo) y su esposa Remedios Avisbal Luque, y diseñado por Rodrigo García Luque inspirándose en el Palacio renacentista Vendramin Calergi de Venecia, dentro de los estilos historicista propio de finales del XIX y principios del XX.

Sorprendentemente el edificio ha conservado fielmente su estética y estructura original a lo largo de sus más de 125 años de historia.

La disposición de los huecos, las alturas, las molduras e incluso las carpinterías de madera y la cerrajería son las originales del siglo XIX, y han llegado hasta nuestros días en un perfecto estado de conservación.

La principal modificación que se ha realizado ha sido en el cuerpo inferior, en el que aunque se han mantenido la disposición de los huecos y parte de las carpinterías originales, se han modificado los accesos y la parte inferior de las carpinterías de madera. Los nuevos usos que el edificio lleva albergando desde los años 50, así como el cambio de la rasante de la calle, obligaron a la modificación de los accesos.

En general el estado de conservación de la fachada es bueno, gracias al mantenimiento y a la reforma que llevó a cabo el propio Casino (entonces Liceo-Mercantil) en 1998.

Aunque se observan algunos problemas, principalmente en las molduras de la fachada, que se han desprendido o tienen desperfectos estéticos y constructivos.”

El proyecto se basa en los procedimientos establecidos por los diferentes estamentos internacionales de patrimonio y consta de las partes que pasamos a enumerar:

1. Estudio Histórico y Constructivo: Este análisis ha implicado una investigación exhaustiva sobre la historia del edificio y los métodos constructivos originales. Se ha buscado entender la visión y técnica del arquitecto original, Rodrigo García Luque, garantizando que la restauración respete fielmente el diseño y los materiales utilizados en su época, manteniendo así la autenticidad histórica del edificio.

2. Análisis de Patologías: Este paso ha consistido en identificar y analizar los daños estructurales y estéticos presentes en la fachada. Se han evaluado factores como la erosión, daños por agua, problemas estructurales y problemas estéticos para planificar las intervenciones necesarias que aseguren la integridad y seguridad del edificio.

3. Técnicas de Restauración: Se han seleccionado las técnicas de restauración que armonizan con las utilizadas originalmente, empleando materiales y métodos que respetan y realzan la estética y estructura histórica, asegurando la preservación de la autenticidad y el carácter distintivo del edificio.

4. Documentación del Proceso: Cada fase del proceso de restauración se documentará meticulosamente, creando un registro detallado que servirá como recurso educativo y como guía para futuras restauraciones, asegurando la transparencia y la continuidad de las prácticas de conservación.

5. Participación y Divulgación Comunitaria: Se fomentará la participación activa de la comunidad local en el proyecto de restauración. Esto incluirá campañas de sensibilización sobre la importancia del patrimonio arquitectónico, así como actividades educativas y eventos que vinculen al público con el proceso de restauración, promoviendo un sentido de pertenencia y apreciación por el legado histórico local.

Estos 5 puntos de carácter general, se traducirán en actuaciones específicas en el edificio consistentes en la reparación de las patologías, a las que se sumarán una batería de actuaciones complementarias para devolver la esencia original de la construcción, tal y como la concibió García Luque en 1897.

Dichas actuaciones consistirán en:

01_Estudio constructivo y análisis químico de los materiales de acabado de la fachada para usar las técnicas originales en la reparación de la misma.

02_Devolver el color original a la fachada.

03_Devolver el color original a las carpinterías de madera.

04_Devolver el color original a la cerrajería.

05_Reponer los rótulos originales del edificio: “GRAN CAFÉ RECREO DE LA MARINA”

06_Suprimir las persianas exteriores.

07_Recuperar las farolas colgantes originales.

08_Iluminación oculta de la fachada. Estudio lumínico en LED.

09_Modificar los toldos de planta baja para que queden completamente recogidos y semiocultos.

10_Colocar una placa con el arquitecto (Rodrigo García Luque) y los promotores del proyecto (Antonio López Muñoz “Palomo” y Remedios Avisbal Luque), que cuente brevemente su historia.

Este proyecto representa un equilibrio entre la conservación histórica y la adaptación a las necesidades contemporáneas, garantizando que el edificio del Casino Pontanés continúe siendo un testimonio de la historia y la cultura de Puente Genil.

La restauración del patrimonio arquitectónico es fundamental para conservar la esencia y la identidad de una ciudad. A través de ella, se preservan no solo estructuras físicas, sino también la historia, cultura y memoria colectiva de la comunidad. Cada edificio restaurado actúa como un puente entre generaciones pasadas y futuras, permitiendo que la riqueza histórica y estética de una ciudad se mantenga viva. Es una expresión tangible del respeto y valoración de nuestro legado cultural, esencial para la educación y el enriquecimiento de la sociedad actual.

La entrada RESTAURACIÓN DE LA FACHADA DEL CASINO PONTANÉS se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Para ello planteamos una estructura de cerchas de madera con el mismo diseño que las existentes, pero adaptando la escuadría de las mismas a las necesidades de capacidad portante y resistencia al fuego (la existente no cumplía ninguna de estas exigencias básicas).

La estructura propuesta para resolver la cubierta a dos aguas de la nave principal del mercado consiste en una estructura tridimensional de elementos de madera laminada y barras de acero. La estructura está compuesta por 14 “Cerchas Españolas” que salvan los aproximadamente 12 metros de luz de la nave y una serie de correas transversales a estas que son el soporte del sistema de acabado de cubierta. Todos los elementos serán de madera laminada GL24h a excepción de los tirantes, que son de acero.

Todas las uniones en madera se han resuelto mediante uniones carpinteras y tirafondos a excepción de la unión Par-Tirante que se resuelven mediante una placa de alma de acero S275JR de 8 mm de espesor y pasadores autoperforantes SBD de 7,5 mm de diámetro.

El tablero de cubierta está formado por panel sandwich de 16mm con acabado de madera interior, sobre el que se extiende una doble lámina impermeable. Sobre la impermeabilización se han colocado los rastreles metálicos que sujetan las tejas planas alicantinas.

Se han reconstruido por completo las canales maestras de la cubierta.

Se han colocado nuevas ventanas en el lucernario.

Se trata de la primera fase de la intervención en el Mercado de Abastos de Puente Genil que lo convertirá en un espacio gastrocultural.

La entrada Cubierta Mercado de Abastos de Puente Genil se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

La edificación se encuentra dividida en dos núcleos principales, formados el primero por el edificio histórico y el segundo por el anexo, de reciente construcción.

Los usos previstos se encuentran albergados en ambos núcleos, diferenciados claramente por su uso. El edificio principal contendrá el mercado y el gastromercado, mientras que la edificación anexa se convertirá en un espacio cultural polivalente.

La intervención es una reforma para modernizar el mercado de abastos y crear un nuevo uso cultural en el edificio anexo. No se modifica la edificabilidad del edificio. No se amplían ni se reducen las superficies construidas del conjunto, así como su ocupación dentro de la parcela s (que es del 100%).

Al tratarse de una edificación con grado 1 de protección (el edificio histórico), se mantienen y respetan íntegramente sus características arquitectónicas, conservando su carácter singular, simbólico y monumental.

El edificio anexo sí que sufre variaciones volumétricas exteriores y estéticas, estando éste por su parte sin protección alguna.

El espacio mantiene los accesos principales y los recorridos actuales, suprimiéndose únicamente el acceso principal trasero del edificio anexo.

El edifico se configura íntegramente en planta baja, existiendo una pequeña entreplanta de instalaciones sobre el núcleo de servicio del edificio principal.

Se trata de una edificación destinada a mercado tradicional de productos frescos, gastromercado y espacio cultural polivalente.

El edificio principal contendrá el uso de mercado y gastromercado, además de la zona de servicios que comparten todos los usos. El edificio anexo contiene el espacio cultural.

Se ha planteado el proyecto, así como las circulaciones y accesos para que se pueda usar parcialmente cerrado. Cada uno de los usos se puede usar de forma independiente, sin perjuicio de los otros y cumpliendo toda la normativa.

El uso predominante del edificio es el de pública concurrencia, y se ha tenido en cuenta para la justificación de todos los documentos del Código Técnico de la Edificación.

Las estancias que componen el mercado y el espacio cultural, están recogidas tanto en los planos como en el cuadro de superficies del presente proyecto.

Se realiza paralelamente a la intervención interior en el edificio, una intervención en el espacio exterior que rodea el mercado.

El propósito es el de recuperar una zona degradada de la ciudad. Un espacio residual situado en pleno centro neurálgico de Puente Genil, que se pretende devolver a las personas para su uso en paralelo, y muy ligado al mercado y al espacio cultural.

La entrada Espacio GastroCultural La Plaza se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

El futuro paseo estará dividido en dos plataformas con una diferencia de 6 m de altura, entre las que encontramos un muro de piedra que data del año 1613. El único acceso a la plataforma inferior se produce desde el conjunto de La Alianza, siendo este un acceso adaptado. Nuestro estudio propone un segundo acceso, directamente desde el paseo superior, en forma de escalera.

La escalera, formada por una sencilla estructura metálica, es de dos tramos y estará revestida de acero corten. El acero corten, es un material que cuenta con un marcado carácter industrial, y entendemos que se adapta a la perfección al entorno industrial de la Alianza, así como al muro de piedra de más de 400 años delante del que se levanta. El muro de piedra será respetado completamente, incidiendo en él únicamente en tres puntos para el anclaje de la estructura al muro de hormigón interior del parking.

La escalera se erige como un elemento icónico, con un carácter propio que dota de personalidad a este nuevo espacio de la ciudad, que siempre estuvo ahí, pero que hasta ahora no habíamos descubierto.

La entrada Escalera Paseo de Plaza Nacional se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Una vez dentro de la misma, se procedió a documentar la estancia y siguiendo el procedimiento que dicta la ley, se ha puesto en conocimiento de las autoridades en materia de patrimonio y cultura tanto del Ayuntamiento, como de la Junta de Andalucía. También, lógicamente se ha informado al Obispado de la Diócesis de Córdoba, titular de la Iglesia.

Históricamente, todas las Iglesias que pertenecían a conjuntos conventuales, contaban con sus propias criptas para realizar los enterramientos de los priores o personas importantes de la institución. Entendemos que la cripta de la que ahora os hablamos, inicialmente perteneció al convento franciscano y sirvió para el enterramiento, en un lugar de gran importancia como el Presbiterio, de sus moradores. En ese tiempo la escalinata de acceso principal debió estar abierta bajo la cúpula, o cerrada con alguna losa que se abría en ciertos momentos del año para el culto y para las ceremonias fúnebres. 

Tras la desamortización, y una vez el convento desapareció y con él los monjes que lo habitaban, la cripta se cerró definitivamente en su entrada principal y se le abrió un segundo acceso, esta vez en su parte trasera, desde la cámara inferior bajo el camarín donde se encuentra la imagen del Señor de la Humildad, posiblemente para uso del Hospital municipal creado a finales del siglo XIX.

Este acceso fue concebido para desde él, arrojar los cadáveres a la cripta que, había dejado de ser un lugar emblemático de enterramientos para convertirse en un osario en el que los cuerpos eran apilados. La entrada está formada por un pequeño hueco con una rampa pronunciada, por la que se introducían los cuerpos. Una vez apilados, algún operario entraría a repartirlos por toda la superficie de la cripta.

Por el momento desconocemos, a falta del estudio arqueológico y antropológico, la época y la procedencia de los restos óseos que se han encontrado en la cripta.

Con la preceptiva autorización de la Delegación Territorial de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía, y dirigido por un equipo multidisciplinar formado por un arqueólogo, un antropólogo y un arquitecto, se va a realizar un proyecto con la finalidad de estudiar y poner en valor la cripta. La idea es hacer accesible a todos ese enigmático espacio. Para ello se han de clasificar previamente los restos arqueológicos y los restos humanos existentes, comprobando así su historia y su procedencia.

La apertura y puesta en valor de la Cripta, forma parte del programa de recuperación que desde hace varios años viene promoviendo y desarrollando la Cofradía de la Humildad en colaboración con la Cofradía de la Amargura. Con Rafael Fernández Reina a la cabeza, se han recuperado las bancas de madera, se ha pintado por completo toda la Iglesia, se ha pulido la solería, se abrió la puerta de la Sacristía, se limpió el retablo mayor y se ha restaurado el camarín del Humilde recuperando algunas de las pinturas originales. Con la llegada de Cristóbal Beato, se abre una nueva etapa en la que se continúa la labor de la anterior directiva y se sigue apostando firmemente con trabajo y una importantísima aportación económica por el mantenimiento y la conservación de este bien, declarado de interés cultural por la Junta de Andalucía.

Esta cripta, al igual que la aparecida en la Iglesia de la Purificación, es parte esencial del patrimonio de Puente Genil, así como un elemento original de la Iglesia que hoy en día cuenta con la declaración BIC. Conocer su existencia nos obliga a ponerla en valor y hacerla visitable para que todos los habitantes de Puente Genil puedan disfrutar de un elemento de gran valor histórico que hasta la fecha se encontraba oculto.

La entrada Cripta Iglesia de la Asunción del Exconvento de San Francisco se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Se ha sustituido la cubierta de perfiles de hierro y tablero de chapa, por caballos (cerchas) de madera recuperadas del Cortijo El Contador. Se ha ampliado el salón y la cocina y se ha incorporado la cochera existente en planta baja al conjunto, albergando ahora usos que dan servicio al cuartel, como cuarto de figuras, almacén y aseos. El patio trasero también ha crecido sustancialmente con la supresión de la caseta y la tapia que lo dividía en dos.

Las prestaciones térmicas del edificio también han mejorado en sobremanera, cambiándose todas las carpinterías de madera existentes por unas de aluminio con rotura de puente térmico y doble vidrio con cámara de aire.

La fachada principal se ha diseñado de forma sencilla, con una disposición de huecos irregular que denota la antigüedad del edificio y las sucesivas intervenciones que ha ido sufriendo a lo largo de su vida. Está presidida por un azulejo cerámico, un mural pintado por el inolvidable artista Julio Cámara Romero, hermano de la Corporación El Prendimiento de Jesús (propietaria del edificio).

La entrada Reforma Cuartel El Prendimiento de Jesús se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

Guardando las líneas clásicas de toda la aldea, y buscando una fachada sencilla construida con materiales autóctonos, hemos diseñado esta fachada tradicional, en la que destaca la espadaña de la ermita en la que se guarda el Simpecado.

Planteamos la idea de reproducir en esta espadaña la de la Parroquia de Santiago de Puente Genil (Córdoba), sede canónica de la Hermandad. De esta manera, se reproduce una pequeña parte de Puente Genil en el Rocío.

Se ha dejado un lugar especial en la fachada para dos azulejos y éstos ya tienen autor, los artistas Clemente Rivas y Javier Aguilar.

La entrada Casa Hermandad Rocío se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.

La intervención interior se realizó en la zona de vivienda principal o señorío.

En el proyecto también había que adecuar la zona exterior, el patio y el jardín, para la celebración de eventos. Asimismo se interviene en la almazara, concretamente en el patio de molino donde se instala nueva maquinaria y se cierra el perímetro.

La entrada Reforma Cortijo El Canal se publicó primero en Francisco Gómez de Tejada, arquitecto.